秋分，晝夜等長，光與影平衡。太陽直射赤道，北半球緩緩入夜，陰氣漸盛。

在農事上，收穫與播種並行的時刻，一半收割，一半播種。臨界之節，既平衡，又在轉換。

這份歌單收錄14 首來自羅馬尼亞、比利時、日本、韓國、烏克蘭等地的電子音樂，從Rominimal 到IDM、從Hypnotic Techno 到K-house，展現電子音樂的細緻肌理與空間層次。
Barac 的極簡低語、Drexciya 的水下未來敘事、ReiHarakami 的溫潤電子、Peggy Gou 的復古躍動.....在循環與流動之間，節奏忽急忽緩，音色或或柔，卻始終帶著克制的專注。

向冬季邁進，聲音與時間也隨之收斂、沉澱，在均衡中帶著下沉的氣息。

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立冬，陽氣潛藏，陰氣漸盛。這是一個能量轉向內收的節點，時間的流速似乎下降。在東亞的季候系統中，它象徵著自然節律由外向內的轉折：
植物進入休眠，水氣凝為霜露，人的感知也被迫慢下來。

這份歌單收錄十二首來自芬蘭、比利時、台灣、日本、英國、美國等地的音樂，圍繞「時間凝結與聲波收縮」的主題。

旋律以低頻與長延時回應季節的靜止；Fatima Yamaha、Vegyn、Underworld、HVOB 的聲響，在心理聲學層面描繪出氣味的持續性——
一場關於「聲音的氣候學」的實驗，在聽覺中模擬氣壓下降、光線收縮與感知遲緩的過程。

立冬是潛伏的開始，是生命節奏進入‘’閾限（liminality）‘’的片刻。聲音與氣味皆在臨界之中，緩慢、均衡，並準備蛻變。

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冬至，太陽行至黃經 270°。
北半球日照時數達到全年最小值，
時間不再持續下降，而是停留在最低點。

在節氣系統中，冬至是一個反向啟動的臨界節點。
能量不再外放，而是以最低可測的幅度，重新進入累積。

聲音在此呈現出相似的結構特徵：
事件密度極低，但內部關係仍在運算；重複不再製造推進，而成為維持存在的基本單位。

本次歌單關注聲音如何在最小能量條件下維持結構完整性。
音色、殘響與微幅變化取代旋律與節奏，形成一種尚未展開、但已開始回應的狀態。

冬至是最低點，也是反轉成立之前的必要條件。

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